想要拉好一把二胡，一定要做到感情到位

大家好，我是一名音樂老師，如果你是喜歡和學習樂器的朋友可以關注我，我每天都會更新關于古箏、二胡、鋼琴等樂器的知識，今天給大家講的是如何在有效的時間內(nèi)學好你喜歡的樂器。今天就拿二胡為例，講一下演奏二胡必須要注重感情，想要拉好一把二胡，一定要做到感情到位

音樂是情感的語言，是無形的、迷人的，是無所不能的文學與有形的藝術之間無法比擬的。二胡表演藝術魅力的終點是將神韻的兩個詞上傳到神韻中，在音樂表演中上傳神韻。它是對傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代作品的規(guī)范化技巧和認識和升華的集中體現(xiàn)。在音樂中，音樂不斷變化的表現(xiàn)來自表演者的情感輸入。歡樂、憤怒和悲傷的音樂表達標志著一個人對作品的理解，這種升華還包括表演者對幾千年來中國人文和風景的理解。表演者的情緒、音樂表演只能到位，欣賞者可能是高興或悲傷，或憤怒或悲傷，雖然沒有出現(xiàn)，但進入一個非常動人的境地。優(yōu)秀的表演者我們必須強調(diào)旋律、旋律、精神和整體、魅力、優(yōu)雅和魅力。當情感到位時，表演者需要身體上和心理上的準備。二胡表演藝術是勤奮、靈感和理解的結(jié)合。有一個詞“二弦在手，理解在心”，我同意。練習二胡后，許多人感到疲倦。

這一切表明，靈魂的參與是情感立場的一個關鍵點。從口語教學到畫虎逐貓，到了理解的階段，不是每個人都能做到的，表演者在學習上沒有任何理解，也沒有進步的速度。佛經(jīng)說大智慧是最大的智慧。陳子先生說：“要吃狗肉長人肉，而不是吃狗肉長狗肉�！边@些尖銳的論點指出了一條通往更高層次的道路。目前，只有在不注重藝術內(nèi)涵的情況下，才有研究膚淺技能的傾向。人們相信，隨著技術的進步，將有藝術，而不是追求更高層次的音樂內(nèi)容。他們不知道一般的技巧，但指揮在排練前先讀出分數(shù)。更快的弓和更好的技能永遠不等同于藝術。它們是情感表達的階梯。一段音樂沒有情感參與。那音樂只是作曲家的音符列表。有許多表演者和許多困難的技術。喬是在適當?shù)奈恢�，但聲音和情感之間總是有一個距離，這與靈魂的參與有關。這個位置是獨立的，不可分割的。沒有技能、聲音和音樂這類東西。

“以情發(fā)音，以音傳情，以情動人”是黃海懷先生表演的十二個特點。藍宇田先生的“山不在高，有仙則靈......樂在飄逸方可超脫”音樂可以在優(yōu)雅中分離，也表達了音樂表演的更高境界。陳朝儒先生也常說：“先有感情，再有聲音，沒有感情準備，這有良好的嗓音和音樂的魅力，要用感情去嗓音，以便有聲音和情感�！彼麄兌继岬揭环N非常高品位的聲音關系。聲音與情感的就位是二胡演奏聲樂與作品表現(xiàn)的統(tǒng)一，而情感與情感的發(fā)音是音樂表現(xiàn)的全部內(nèi)容。沒有情感參與，沒有魅力。沒有情感的聲音是干燥的和朦朧的。反之，沒有技巧的參與，如：長短弓配置不當，長短音處理不當，弦摩擦強度和音強掌握不充分，裝飾音域和火力不滿意，。運弓的起伏，不適當?shù)膹姸群吐曇粽饎拥年幱�，都適合影響情緒的到來。有些人對速度有片面的認識。快慢不是基于音樂的要求，而是在快、快、亂、快、無味的基礎上。真正的速度就是音樂所要求的，快而不亂，慢而連續(xù)，讓音樂可以流暢，創(chuàng)造出寧靜、壯觀、熱情、凄涼等不同的情緒。