98%的二胡初學(xué)者沒見過二胡滑音的技巧，閱后即刪！

二胡的演奏技巧是比較豐厚的，首要分為指法和弓法兩大類，其間滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特征。 前幾天小編為我們介紹了二胡最根本的演奏技巧，今日為我們解說一下根本演奏技巧:滑音技巧介紹。不當(dāng)之處，還請(qǐng)指正！ 

滑音：滑音，便是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音�；瑒�(dòng)的辦法不同，產(chǎn)生的滑音作用也就不同。從滑動(dòng)的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來講，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；從滑動(dòng)的方向來講，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；從滑動(dòng)的時(shí)間來講，有先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；從滑動(dòng)的力度來講，有倚音滑音和連接滑音。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連接性滑音兩大類。

①先滑音:先滑音便是先由倚音滑向本音的滑音，它杰出著重本音。先滑音又分上下滑音兩種。 ②后滑音:出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)進(jìn)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表明。 

③連接滑音:連接滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連接起來，聽起來聯(lián)接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中常常運(yùn)用的“滑指換把”，也與連接滑音相似，不過特征不如連接滑音那樣濃郁罷了。 

④轉(zhuǎn)滑音:轉(zhuǎn)滑音是作用較杰出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“w”，一般記在音符的上面。 轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)反轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下反轉(zhuǎn)滑音”。別的還有一種“上反轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“反轉(zhuǎn)”的方向與下反轉(zhuǎn)滑音相反外，在“反轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這兒需指出的是不論“上反轉(zhuǎn)滑音”或“下反轉(zhuǎn)滑音”，它們“反轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。 

運(yùn)用滑音注意事項(xiàng):在實(shí)踐運(yùn)用中，滑音是改變多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需求和風(fēng)格特色來靈活掌握�；�音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特色。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種運(yùn)用的滑音便是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。 

運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)： 1） 首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主清楚的作用，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得天然；如果是屬連接性的，要天衣無縫，天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動(dòng)作而移動(dòng)的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng)，這樣的動(dòng)作不敏捷，力度不易控制，滑音的作用也較僵硬。 

2） 奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。 3） 奏滑音最要緊的是有必要用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需求，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會(huì)使整個(gè)曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特色。 

揉 弦:快揉和慢揉:手指在弦上某一音位上的扇面形翻滾就叫“揉弦”，揉弦會(huì)宣布一種相似波浪形的聲響，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐厚二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對(duì)掌握打音、顫音等指法技巧就一揮而就，十分方便。 

揉弦的辦法大體上可分為快揉和慢揉兩大類。 １、快揉:快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫抖而言。具體辦法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的分配，作規(guī)則性的接連抑揚(yáng)（不是顫抖）動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫抖。按指賦有彈性的顫抖，使琴弦的張力跟著產(chǎn)生松緊改變，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振蕩。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響作用不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉遍及。 

２、慢揉:慢揉亦稱為“吟音”，宣布來的聲響?yīng)q如吟哦詠嘆。慢揉的辦法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作接連規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下產(chǎn)生了往復(fù)曲直的改變，唆使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對(duì)稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不光一松一緊的改變了琴弦的張力，并且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。 

民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些改變首要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的差異。 

有必定造就的演奏者，對(duì)揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能精確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的根本功，另一方面決定于演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。 

今日就為我們解說到這兒，明日持續(xù)為我們解說怎么練好揉弦的技巧。期望各位有不合適的地方，多多指教，謝謝我們