二胡的2大高速技法，區(qū)分理解才能演奏的好

我們?cè)谛蕾p二胡演奏的時(shí)候，常常會(huì)看到演奏一些曲子比方說(shuō)二泉映月的時(shí)分，常常會(huì)有一個(gè)技能動(dòng)作是用弓尖拉奏，手臂告知顫抖構(gòu)成一種類似于蚊音的聲響，這種技法便是所謂的顫弓。在二胡演奏傍邊，顫弓是一種非常重要的技法，在抒情和提高音樂(lè)性上有著相當(dāng)大的作用。 

在一些二胡教師口中，顫弓也叫抖弓和碎弓，可是在正規(guī)的音樂(lè)教材上和音樂(lè)學(xué)院的教師口中基本一致稱為顫弓。這是二胡演奏傍邊非常重要的技巧，據(jù)說(shuō)創(chuàng)意來(lái)自琵琶的輪指，也有說(shuō)來(lái)源于小提琴指法，可是不管是哪一種都是二胡融合學(xué)習(xí)多種樂(lè)器之后了不起的成果。 

在一張二胡的琴譜上，一旦需求顫弓出現(xiàn)就會(huì)看到一個(gè)“///”的符號(hào)寫(xiě)在音符的右下方，一般來(lái)講顫音這個(gè)技能只適用于專業(yè)的二胡譜，在移植曲目和流行歌傍邊很少用到，這反而方便我們?cè)诓倬氁皇浊�子時(shí)對(duì)顫音運(yùn)用的把握。 

許多初學(xué)者會(huì)將顫弓看做快弓的一種，實(shí)際上這是非常過(guò)錯(cuò)的觀點(diǎn)，顫弓和快弓是徹底不同的東西。 

首要，顫弓要比快弓更快，顫弓的實(shí)際作用為32分音符的同音重復(fù)演奏，而快弓則是16分音符，且并不一定是同音，也并非重復(fù)演奏，而是快速拉奏不同的音符。 

其次，快弓的音符在個(gè)數(shù)上是可控的，而顫弓是不可控的，也便是說(shuō)快弓對(duì)于每次換弓的時(shí)值長(zhǎng)度、音符唱名都是肯定固定的，便是十六分音符的時(shí)值，而顫弓則不同，由于32分音符換弓速度真實(shí)比較快，不太可能很好的控制每次換弓的精確時(shí)間，故而我們?cè)谶\(yùn)用顫弓時(shí)一拍顫動(dòng)八下十下都可以，不做精確具體的要求。 

再者，兩者對(duì)聲響作用的追求徹底不同甚至相反，快弓要求演奏出來(lái)的聲響有顆粒性，一個(gè)音便是一個(gè)音，每個(gè)聲響要結(jié)實(shí)有力，運(yùn)弓盡管快聲響卻不能糊成一片，否則便是不合格的快弓，而顫弓則不同，他要求每一個(gè)音足夠細(xì)密，聲響要連成一條線，這種作用如果放在快弓上就歸于聲響拉糊了。 

最后還有一點(diǎn)便是觸弦方位以及力度的問(wèn)題�？旃瓰榱俗非竺總�(gè)音都很有力，聲響有顆粒性，要求在演奏時(shí)每一弓的貼弦都要厚實(shí)，而顫弓則否則，它需求的是連成一條線的聲響，故而不需求很厚實(shí)的貼弦，可以稍微飄忽一點(diǎn)不穩(wěn)定一點(diǎn)都沒(méi)有問(wèn)題。 

可是有一點(diǎn)需求特別注意，那便是顫弓盡管對(duì)聲響的厚實(shí)沒(méi)有很高的要求，每一弓的具體時(shí)值要求也不是很高，可是它對(duì)拉奏時(shí)手的顫抖頻率有較高的要求，在演奏顫弓時(shí)頻率切忌過(guò)慢，每一弓的時(shí)值要求盡管不嚴(yán)格但也不能過(guò)于不均勻，這兩種情況會(huì)使你的顫弓不再是連成一條線，而是會(huì)成為一盤(pán)散沙，構(gòu)成一種混亂的作用，這是大家務(wù)必要防止的。