二胡的各種指法技術(shù)運用和練習(xí)

1.二胡的按弦 

按弦時手型應(yīng)是半握拳放松情況，拇指放松天然伸展，其他四指恰當(dāng)彎曲。當(dāng)一個手指按弦時，其他手指不要僵直或過火彎曲，以松馳情況準備替換按弦。按弦時各手指均用指端較豐滿處觸弦。按弦的手指應(yīng)有必定的力度，但不可發(fā)僵發(fā)死，起落要賦有彈性。初學(xué)者們在剛一開始練習(xí)時，大拇指很簡單過火上翹或往里勾琴桿，要隨時糾正。其他應(yīng)當(dāng)用眼睛衡量虎口與千斤之間的距離，用耳朵區(qū)分按音是否精確。 

2.二胡的顫音 

顫音也稱打弦。曲譜中通常用（a）這個符號來表明。一般情況下，它的演奏方法是當(dāng)一只手指按弦時，相鄰的手指緊隨其后，在琴弦上做快速起落，構(gòu)成一連串替換出現(xiàn)且均勻并賦有彈性的音響效果，顫音多為二度顫音，但有時因為特別風(fēng)格的需求，也運用三度顫音，如蒙古族風(fēng)格的音樂作品等。演奏顫音時，手指要主動靈敏，發(fā)音清楚流轉(zhuǎn)。 

3.二胡的揉弦 

按弦手指在某一音位上做有規(guī)矩的翻滾，或施以一張一馳的壓力，使之產(chǎn)生均勻的音波改變，這種技法就是揉弦。它是二胡技法中最為首要的表現(xiàn)手法。揉弦的品種大致可分為三種：①滾揉、②壓揉、③滑揉。 

滾揉的效果是通過手指在琴弦上做均勻的伸屈翻滾，圍繞著本音宣布的均勻音波。這種揉弦聽起來柔軟、平穩(wěn)，富于歌唱性，是揉弦中最常用的方法。練習(xí)時，用手腕帶動手掌并在小臂的細微輔佐下，手指在弦上做有規(guī)矩、有彈性的翻滾。因為二胡不象西方的拉弦樂器如小提琴等，有指板作為手指的畢竟支撐點，因而在手指翻滾時，琴弦的上下張力很明顯，手指也就產(chǎn)生了天然的壓弦成分，所以，滾揉實際上應(yīng)稱為滾壓揉。 

壓揉是通過手指上下的張馳動作，利用握力使琴弦一緊一松，然后宣布健壯、有力并伴有嚴峻感的揉弦技巧。練習(xí)時，小臂，腕部，手掌都有一的嚴峻度，但不要僵硬。 

滑揉是手指浮按琴弦，在小臂的帶動下，使手指在弦上有規(guī)矩的滑動，而產(chǎn)生一種音波起伏較大的揉弦技巧，很有當(dāng)?shù)靥卣�。一般用于演奏北方風(fēng)格的樂曲或模仿戲曲唱腔等。練習(xí)時要留心大臂、小臂、虎口部分均應(yīng)放松。 

4.二胡的保存指 

不按音的手指仍停留在弦上而不抬起來，稱為保存指，它為保證音準添加了掌握性，也因為減少了手指的起落次數(shù)而加快了快速音符的演奏。以1 5弦為例：如 

，當(dāng)四指按二四5音時，一二指能夠保存在弦上。既堅持了手型音位不變，又為按音手指力度添加了輔佐性，在二胡演奏中會常常運用。 

5.二胡的滑音 

按弦手指在琴弦上有認識地滑動，所宣布的聲響即為滑音，滑音是我國弓弦樂器所具有的特征之一。它在樂曲中起著突出當(dāng)?shù)仫L(fēng)格、裝修旋律色彩的重要效果。因為滑動的方法及方位不同，所產(chǎn)生的滑音效果也就不同，二胡演奏中的滑音品種很多，概括起來可分為：上滑音、下滑音，回滑音和墊指滑音四種。 

上滑音：就是由低聲向高音滑奏�；�音在三度音程之內(nèi)的為小上滑音 

超越三度音程的滑音為大上滑音 

下滑音：就是由高音向低聲滑奏，滑音在三度音程之內(nèi)的為小下滑音 

超越三度音程的滑音為大下滑音 

回滑音：也有上回滑音與下回滑音之分。但上回滑音很少運用。下回滑音的演奏方法是，由本音滑至三度以內(nèi)的低聲后，再滑回本音。 

墊指滑音：兩個以上的手指順次向上或向下翻滾所構(gòu)成的滑音效果即墊指滑音。它比以上三種滑音技術(shù)難度稍大些。一般滑音基本上是用同一手指從一個音滑向另一個音，只需留心放松，練習(xí)并不困難。而墊指滑音則是兩個手指以上的聯(lián)合替換動作。如D調(diào)（1 5弦）的 

，在練習(xí)時，當(dāng)二指的3音奏出后，三指靈敏按弦并挨近四指，四指順勢按出5音，整個替換動作結(jié)束。如果是一個下行 

，則用反方向的相同方法演奏，并選用保存指。墊指滑音的練習(xí)應(yīng)留心連貫、沒有痕跡。 

6.二胡的換把 

左手虎口上下移動持琴方位，從一個把位到另一個把位，叫做換把。為什么要換把呢？因為現(xiàn)在的歌曲或樂曲的音域，能在原把位結(jié)束的幾乎沒有，要想把寬于原把位音域的樂曲完好精確地表現(xiàn)出來，有必要選用換把才干處理。二胡的換把品種歸納起來應(yīng)為三種：①同指換把、②異指換把、③跳指換把。 

同指換把就是換把時用同一手指在弦上移動結(jié)束。 

如D調(diào)（1 5弦） 

異指換把是換把時用不同的手指在弦上移動結(jié)束的 

如（15弦） 

跳指換把即換把時手指離開琴弦，通過“跳”而不是“滑”的動作來結(jié)束的。 

如（1 5弦）=120 

要求在上下?lián)Q把時，沒有任何滑音痕跡。 

換把是前進二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟。練習(xí)時虎口天然放松，在虎口未移動之前，腕部首先起動，然后在左臂的帶動下，將虎口靈敏移向新的把位。從慢到快練習(xí)。慢速練習(xí)時要求動作連貫，滑音天然舒展�？焖贀Q把要靈敏決斷，按音精確。 

7.把位劃分 

二胡換把有傳統(tǒng)把位和新把位之分。傳統(tǒng)把位換把時大多以1音和5音做為分把方位，即食指在換把時按在1和5音上（無論什么調(diào)）。傳統(tǒng)把位因為換把之間距離為四度或五度，因而換把時穩(wěn)定性較強。傳統(tǒng)把位可分為上把、中把、下把、次下把和最下把五個把位 

新把位可在任何一個音上分把。即食指每移動一個音，就能夠構(gòu)成一個新的把位，能夠構(gòu)成十四個把位。選用新把位換把靈活性強，與傳統(tǒng)把位結(jié)合運用更為方便。下面以D調(diào)（1 5弦）為例，把兩種把位圖給我們做一比較，供參閱運用。  

初學(xué)者們在練習(xí)時要留心：把位越往下移動，按音指距就變得越窄。因而，要根據(jù)把位的地點方位相應(yīng)調(diào)整指距。期望學(xué)習(xí)二胡的初學(xué)者們應(yīng)一起加強音樂知識與試唱練耳的學(xué)習(xí)和練習(xí)，添加判斷音準的才干。 

8.二胡的泛音 

泛音有天然泛音和人工泛音兩種奏法。 

天然泛音：將手指輕輕地“虛按”在琴弦上，右手以必定的力度控制弓毛擦弦，就會宣布一種通明感極強，類似口哨聲的特別音響，這就是天然泛音。天然泛音的泛音點在琴弦全長（千斤至琴碼處）的1/2、1/3、1/4和1/5等處。練習(xí)時，手指按音方位有必要精確無誤。按弦要非常輕，而弓毛擦弦力度不能過小，否則會嚴峻影響泛音的效果。 

人工泛音：人工泛音不是在琴弦全長內(nèi)泛音點上取得的泛音，而是用人為的方法，將食指做為暫時的移動干斤，而后小指在其上方四度或五度音位上“虛按”所構(gòu)成的。演奏人工泛音，食指有必要按實，小指輕輕浮按，兩個手指的音程聯(lián)系（純四度或純五度）要肯定精確。運弓方法與演奏天然泛音相同。人工泛音和天然泛音結(jié)合運用，添加了泛音數(shù)量，也豐富了表現(xiàn)手法。