劉義軍

劉義軍在家里排行老二，姐姐也從事表演藝術(shù)。他最早學(xué)習(xí)的是古琴，吉他對(duì)于他來(lái)說(shuō)是第二項(xiàng)樂(lè)器。中學(xué)畢業(yè)后在工廠工作 。1976年全家離開(kāi)天津希望能夠供他讀上大學(xué)。最終表現(xiàn)出了對(duì)吉他的興趣，并且在1978年擁有了第一把吉他。盡管父親的反對(duì)，他還是一天15小時(shí)的練琴。高考失敗之后劉義軍認(rèn)識(shí)到音樂(lè)是他能夠謀生的唯一途徑了。他全家在1984年搬到北京，然而仍舊無(wú)法找到穩(wěn)定的職業(yè)。父親目睹他每天凌晨4點(diǎn)起來(lái)練琴開(kāi)始支持并鼓勵(lì)他追尋自己的職業(yè)。平均每天練琴8小時(shí)以上。很多年來(lái)劉義軍生活在貧困之中，靠方便面度日并多次因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良被送到醫(yī)院。劉義軍最終被北京最高音樂(lè)機(jī)構(gòu)接納并被認(rèn)為是"閃電般的吉他手"，也是在中國(guó)第一個(gè)掌握從脖子后面按吉他鍵盤(pán)的人。劉義軍最終就像在曲目《太陽(yáng)》中能聽(tīng)到的那樣選擇了吉他和二胡。

劉義軍

別名

老五

國(guó)籍

 中國(guó)

出生日期

1962年

 

職業(yè)

唐朝樂(lè)隊(duì)前吉他手

主要成就

亞洲最偉大的吉他手,中國(guó)第一個(gè)掌握從脖子后面按吉他鍵盤(pán)的人

出生地

天津

代表作品

《夢(mèng)回唐朝》《再渡歸來(lái)》《霧中行》

目錄

1人物經(jīng)歷

2評(píng)價(jià)

3主要作品

折疊編輯本段人物經(jīng)歷

在1989年郭怡廣離開(kāi)唐朝樂(lè)隊(duì)之后，主唱丁武因?yàn)閯⒘x軍的快速演奏風(fēng)格而邀請(qǐng)他加盟并成為新唐朝樂(lè)隊(duì)的主吉他手。在樂(lè)隊(duì)中老五在作曲方面幾乎成為領(lǐng)袖，而丁武依然是樂(lè)隊(duì)的決策人。在1990年發(fā)布了首張專(zhuān)輯《夢(mèng)回唐朝》之后，劉義軍帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)在亞洲范圍內(nèi)取得成功。1992年《SPIN》雜志評(píng)為"中國(guó)最偉大的吉他手"，不只因?yàn)樗�的技藝出神入化，更因�(yàn)樗�的吉他聲中充滿(mǎn)創(chuàng)意與感情。1995年貝司手張炬車(chē)禍去世后整支樂(lè)隊(duì)進(jìn)入低谷，唐朝繼續(xù)

演奏

演奏

 著在日本一個(gè)個(gè)俱樂(lè)部尋求機(jī)會(huì)但是最終并沒(méi)有太多收獲。劉義軍經(jīng)常引用他們的說(shuō)法"作為本世紀(jì)的搖滾音樂(lè)人我們還不成熟，我們無(wú)法用這類(lèi)音樂(lè)謀生"。最終在1996年因?yàn)橐魳?lè)觀念上的巨大差異和對(duì)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的不服從，丁武要求劉義軍離隊(duì)。劉義軍用"唐朝老五"的名字從事自己獨(dú)奏表演，并且在2002年重新回到樂(lè)隊(duì)。

作為中國(guó)首位金屬搖滾吉他手，劉義軍同時(shí)也演奏東方民族風(fēng)格的作品。在唐朝首張專(zhuān)輯銷(xiāo)售過(guò)200萬(wàn)張的時(shí)候他和唐朝樂(lè)隊(duì)在國(guó)際上有了一些知名度，盡管?chē)?guó)內(nèi)的媒體并不促進(jìn)本土搖滾人才，但是他們的主要名氣還是在國(guó)內(nèi)。劉義軍還用"唐朝老五"的名字發(fā)布過(guò)兩張獨(dú)奏專(zhuān)輯，從音樂(lè)的角度上說(shuō)這些音樂(lè)更傾向于國(guó)際音樂(lè)的風(fēng)格而不是搖滾樂(lè)。在2009年1月因?yàn)閭�(gè)人原因和音樂(lè)理念的差異劉義軍再次離開(kāi)唐朝樂(lè)隊(duì)。

2009年正和奧地利的新古典主義搖滾藝術(shù)家合作一張新的專(zhuān)輯，希望2010年能夠發(fā)布。

折疊編輯本段評(píng)價(jià)

折疊吉他手

在80年代末，老五的大名在國(guó)內(nèi)的音樂(lè)圈就已經(jīng)叫得很響，當(dāng)時(shí)有一句話可以佐證:"北有老五，南有撈仔"。這兩人均是行家公認(rèn)的南北兩大吉他高手，其技藝之高超頗有點(diǎn)"神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾"的味道。后來(lái)老五成為"唐朝樂(lè)隊(duì)"的一員，擔(dān)綱主音吉他手，身后追隨者甚眾。1992年唐朝樂(lè)隊(duì)的首張專(zhuān)輯發(fā)表后，老五被海外樂(lè)評(píng)家評(píng)為"亞洲最偉大的吉他手"。

折疊神秘色彩

老五在音樂(lè)圈里是個(gè)有名的傳奇人物，因此他的行蹤甚至生活狀況總引起音樂(lè)圈里人和那些關(guān)心他的人的猜測(cè)，也留下了許多不知真假的故事，這些都增添了關(guān)于老五和他的琴的神秘色彩。

折疊編輯本段主要作品

折疊專(zhuān)輯

在老五的的個(gè)人專(zhuān)輯《再度歸來(lái)》中，他所使用的吉他即是這把"怪琴"。老五認(rèn)為吉他是一件非常獨(dú)特且內(nèi)涵很豐富的樂(lè)器，琢磨起來(lái)是沒(méi)有止境的，他將不斷地把琴弦的條數(shù)增多，希望到自己老一點(diǎn)的時(shí)候能夠搞出一把有40根弦的吉他。在這張專(zhuān)輯里，老五已經(jīng)和1992年唐朝樂(lè)隊(duì)中"夢(mèng)回唐朝"中演奏的感覺(jué)全然不同，而且可以說(shuō)，那已不再是一把想象中的吉他，實(shí)際上是一個(gè)彼此配合默契的樂(lè)隊(duì)在演奏。它飄零、游蕩、華麗、大氣，詠嘆著歲月的脈脈流痕。[1]

參考資料