歷史上著名的貝司 Aria Pro II SB1000貝斯

　　1951年，LEO FENDER發(fā)明了第一款電BASS，F(xiàn)ENDER PRECISION。這種新樂器的發(fā)明，無疑對現(xiàn)代音樂尤其是流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了極大的推動。但是一直到70年代早期，樂手門可以選擇的樂器品牌還是很少的，大部分職業(yè)的樂手只能在FENDER，GIBSON，RICKENBACKER這些相對昂貴的品牌之間選擇。在那個年代，東方國家比如日本的樂器制造水平還很低，產(chǎn)品也相對廉價。于是對于很多買不起真正的FENDER，GIBSON，RICKENBACKER的年輕人來講，這些廉價的日本樂器是一個不錯的選擇。對于日本的樂器公司和制造商來講，在當(dāng)時，雖然它們的產(chǎn)品很受歡迎，但是它們在樂手眼中的地位是相當(dāng)?shù)偷�。于是，一些起步較早的日本樂器公司，譬如IBANEZ，ARIA PRO II以及YAMAHA等等，開始試圖想辦法改變這種狀況，而唯一的出路，就是提高自己的樂器制作水平，趕上美國的那些大牌樂器公司和制造商。

　　ARIA PRO II，在1978年終于發(fā)表了第一款自主設(shè)計的高品質(zhì)的電BASS。這也是日本電聲樂器的一個里程碑。而在之前的兩年里，美國的新興高檔樂器品牌ALEMBIC和MUSICMAN先后發(fā)表了自己的新產(chǎn)品，建立了新的電BASS設(shè)計的業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)，安裝了內(nèi)置前級的主動電路的BASS開始成為時尚。ARIA PRO II抓住了這個契機(jī)，推出的這款SB1000，不僅安裝了內(nèi)置前級的主動電路，并且在設(shè)計上使用了ALEMBIC的多層木材粘貼工藝，這在當(dāng)時可以說是非常頂級的設(shè)計了。而且這是一把真正的日本產(chǎn)的BASS，從外觀到電路系統(tǒng)都是ARIA這個日本公司自主開發(fā)的，可以說是意義重大。

　　而ARIA PRO II SB1000發(fā)表后，立即受到當(dāng)時的一些當(dāng)紅樂手的喜愛，譬如CREAM樂隊(duì)的JACK BRUCE，還有DURAN DURAN樂隊(duì)的JOHN TAYLOR，甚至是HERBIE HANCOCK & HEADHUNTERS樂隊(duì)的BASS大師PAUL JACKSON，在后來的幾年中，一直都在使用這款BASS。這些偶像級別的人物，對這款來自日本的高檔樂器在美國以及全世界范圍內(nèi)的推廣，起了很重要的作用。

　　而ARIA自SB1000大獲成功后，推出過很多同系列的不同版本，比如使用了當(dāng)時對于業(yè)界還很新鮮的BARTOLINI前級放大電路和均衡調(diào)節(jié)系統(tǒng)的SB ELITE II，拾音器更換為P/J組合的SB1200，雙拾音器版本的SB900，被動版的SB700（METALLICA的前前任BASS手CLIFF BURTON之愛用），以及廉價的SB600甚至面向初學(xué)者的更加低端的型號，等等。但是，無一例外的，SB1000的人氣仍然是任何后續(xù)同系列型號無法比擬的。ARIA PRO II SB1000曾經(jīng)于上個世紀(jì)兩度“生產(chǎn)完了”，但是仍然受不了這款BASS的粉絲的一再要求，兩度重新恢復(fù)生產(chǎn)。直到今天，ARIA重組后，仍然生產(chǎn)著三個不同版本的ARIA PRO II SB1000，分別為78款復(fù)刻版，JOHN TAYLOR簽名款以及CLIFF BURTON紀(jì)念款（純黑色）。它們?nèi)匀欢际?00%的日本手工制造。

　　將近30年的歷史證明，ARIA PRO II SB1000這款經(jīng)典的日本電BASS，它的歷史名機(jī)地位，是無可動搖的。

　　所有的SB1000，無論各個版本，都是采用了NECK-THRU的結(jié)構(gòu)。并且琴頸/琴體核心部分采用了5片木頭（兩片暗紅色的桃花芯木/三片硬楓木）粘貼的技術(shù)，這個技術(shù)來自當(dāng)時美國最高檔的樂器制造工藝，在ALEMBIC以及TOBIAS上才會看到。它的琴頸尺寸可能比較不適合FENDER愛用者，在琴枕處的寬度為44毫米，在12品處的寬度為52毫米，在末端是83毫米，所以琴橋位置的弦距只有16毫米而已。

　　和所有的NECK-THRU的BASS一樣，SB1000的琴體是由琴體核心和琴體兩翼組成，SB1000的琴體核心自然是由三片硬楓木與兩片桃花芯木粘貼而成，它的兩翼則是兩塊非常非常漂亮的ASH。高拋光的透明漆使得這些漂亮的木紋都有著非常好的體現(xiàn)，不僅是過去那些廉價的日本琴，即使是在FENDER與GIBSON，RICKENBACKER的產(chǎn)品中都很難找到這么完美的木頭紋理，并且琴體上還使用了與ALEMBIC相似的非常細(xì)致的邊緣雕刻技術(shù)，使得它從細(xì)節(jié)上完全體現(xiàn)出了一種高品質(zhì)樂器的貴族氣質(zhì)。

　　另外它還有著非常高品質(zhì)的金屬件，黃銅琴橋以及黃銅琴枕（黃銅琴枕可以幫助增加空弦的延音，以及讓空弦的音色聽起來與其他位置彈奏的音色沒有什么明顯的區(qū)別）。所有這些都表明了日本樂器的制造技術(shù)已經(jīng)站在了世界的前列。

　　它的電路部分十分的獨(dú)特。它只有一個雙線圈的拾音器，但是搭配了“串聯(lián)/并聯(lián)”切換的開關(guān)，這樣它就可以出來兩個單線圈拾音器工作的聲音，不過它不能通過“切單”的方式只讓一個線圈工作，所以不能得到一個單線圈拾音器工作的聲音。至于電路部分，SB1000是非常有特點(diǎn)的。它采用了主動電路與被動電路相結(jié)合的方法，在被動模式下?lián)碛幸袅亢捅粍右羯�的控制電路，然后在主動模式下，被動音色控制系統(tǒng)仍然可以同時工作，并且與主動電路里的音色切換開關(guān)互相影響著。我們可以清楚的看到，這樣可以同時使用主動與被動音色控制的電路設(shè)計在當(dāng)時可以說是獨(dú)一無二的——象ALEMBIC，MUSICMAN，KEN SMITH，SPECTOR都只能夠使用主動電路的音色控制去調(diào)節(jié)音色，雖然音色調(diào)節(jié)范圍很大，但是并沒有被動音色控制旋鈕產(chǎn)生的音色變化那么自然；而帶有被動音色控制旋鈕的FENDER，GIBSON，RICKENBACKER都是沒有主動電路可以控制音色大幅度變化的——并且這個設(shè)計對日后的紐約BASS第一品牌，被稱為“王者中的王者”的FODERA貝斯的電路設(shè)計，可以說有著決定性的影響。

　　我們可以看到，ARIA公司也是非常注重電BASS產(chǎn)品的，自ARIA PRO II SB1000發(fā)表以來，很多BASS手喜歡使用ARIA的BASS，除了前文提到的JACK BRUCE，JOHN TAYLOR，PAUL JACKSON等等，另外譬如BASS大師STEVE BAILEY，日本本土的搖滾BASS明星松田“FIRE”卓幾，也都和ARIA合作推出了屬于自己的簽名型號。雖然今天ARIA作為一個日本的老牌電聲樂器制造公司，過去80年代的風(fēng)光已經(jīng)不在，但是作為一款經(jīng)典的歷史名機(jī)，ARIA PRO II SB1000的魅力是無法取代的，并且沒有隨著品牌的沒落而有絲毫的減弱。