愛情因一個(gè)錯(cuò)音而生

　　原本來(lái)自全然不同世界的兩人，因?yàn)樗囆g(shù)而親近并相愛的故事，在電影中并不鮮見。不論是《曾經(jīng)》中那一對(duì)飽嘗生活艱辛的男女因?yàn)閷?duì)于音樂(lè)的迷戀而越走越近，抑或《愛在黎明破曉前》片中萍水相逢的兩人由于一本書與一張唱片而牽出的十?dāng)?shù)年羈絆，都是例證。2007年上映的西班牙影片《來(lái)自天堂的音符》同樣講述男女主角因?yàn)橐魳?lè)而相識(shí)相知并墜入愛河的故事，卻并未留給觀眾一個(gè)大團(tuán)圓式的結(jié)局，令人感慨緣分的脆弱和世事之無(wú)常。

　　男主角加百列擁有過(guò)人的音樂(lè)天賦，彈得一手好鋼琴，希冀以音樂(lè)為終生理想。誰(shuí)知，不幸的事情竟然接踵來(lái)到：先是母親離世及父親入獄導(dǎo)致家庭破裂，接著自己心愛的鋼琴也被人掠走。絕望之下，加百列將自己封閉起來(lái)，再不談音樂(lè)半句，憑靠制作木雕而潦倒度日。數(shù)年后，一位名叫薩拉的女孩走入加百列的生命，幫他從泥淖中掙扎出來(lái)，重新尋回信心與追逐音樂(lè)夢(mèng)想的勇氣，而這一對(duì)戀人的相逢，竟是由一個(gè)錯(cuò)音而起。

　　片中女主角薩拉是外交官之女，家境優(yōu)渥，原本并不可能與避世隱居的天才加百列有什么交集。偏巧，她搬入加百列居住的公寓，每天練習(xí)貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》，卻每次都卡在同一個(gè)小節(jié)上，遲遲無(wú)法進(jìn)步。薩拉每天練，每天錯(cuò)，這令鄰居加百列心煩不已，終于忍不住去敲她家的門，為她糾正那個(gè)總是拉錯(cuò)的音符。緣分，便也從這個(gè)錯(cuò)音上綿延開來(lái)，而貝多芬這首小提琴協(xié)奏曲，竟也成為兩人愛情萌生的浪漫見證。說(shuō)來(lái)也巧，貝多芬一生中創(chuàng)作的唯一一首小提琴協(xié)奏曲，也是因愛而起。

　　這首D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1806年，是貝多芬藝術(shù)成熟時(shí)期的產(chǎn)物�！皹�(lè)圣”的幾部重要作品，例如第三交響曲“英雄”、第五交響曲“命運(yùn)”以及第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情”等，均創(chuàng)作于十九世紀(jì)前十年間。與同期創(chuàng)作的其他作品相比，這部小提琴協(xié)奏曲少有貝式作品中常見的深沉甚至陰郁，全然是歡愉明亮的模樣，尤其是以G大調(diào)寫成的第二樂(lè)章“甚緩板”，用頗為輕快的配器（管樂(lè)聲部只有單簧管、法國(guó)號(hào)以及巴松管，不用定音鼓），將一種纏綿浪漫的情愫鋪排得恰到好處。

　　如果我們知道寫作此曲時(shí)的貝多芬正沉浸在愛情的甜美中，便不難理解為何馬勒會(huì)用“與眾不同”來(lái)形容這首作品了。一輩子與坎坷命運(yùn)抗?fàn)幉幌⒌淖髑�家在這首協(xié)奏曲中，將那些晦暗與壓抑全然拋開，將自己對(duì)于女學(xué)生、匈牙利伯爵小姐勃倫斯威克的愛慕傾注其中。用他本人的話說(shuō)，寫作該曲的那段時(shí)日，因了愛情的滋養(yǎng)，是他“一生中最明朗的日子”。

　　因此，《來(lái)自天堂的音符》的編劇和導(dǎo)演安排男女主角因?yàn)檫@首曲目情定一生，或也暗指該曲的靈感之源亦是一場(chǎng)兩百多年前因藝術(shù)而生的愛情。與片中相愛的情侶因?yàn)槟兄鹘遣≈囟鵁o(wú)法相守的情節(jié)相若，現(xiàn)實(shí)中貝多芬與這位伯爵小姐也未能有情人終成眷屬，成為作曲家不完滿人生中的又一處遺憾。有人說(shuō)，殘缺的人生才真實(shí)，而真實(shí)才美，想來(lái)不論當(dāng)年的“樂(lè)圣”貝多芬抑或電影中的音樂(lè)天才加百列，聽到這話，都得無(wú)奈一笑吧。原來(lái)再不尋常的天才，終究也避不開愛情的歡愉與磨折。