豐富音色不需要效果器！5大招輕松搞定

　　吉他手是音色的癡迷者，總是在不停地想辦法創(chuàng)造出更多，更有趣的音色。通常情況下，吉他手們對(duì)音色追求的結(jié)果就是去樂(lè)器商店買一塊新的效果器...以及銀行賬戶余額的減少。那么有什么方法可以使我們?cè)诓煌ㄟ^(guò)瘋狂的購(gòu)買效果器的情況下來(lái)拓展我們的音色多樣性呢?我們可以從其他方面著手，在錢包不需要大出血的情況下拓展我們的音色， 這可是會(huì)帶來(lái)超過(guò)任何效果器的聲音體驗(yàn)哦。

　　最直接的可以改變音色的地方就是撥片和琴弦的接觸點(diǎn)了。不論是演奏原聲吉他還是電吉他，我們使用撥片的方式和撥片的材質(zhì)都對(duì)音色有巨大的影響。使用不同材料如：骨頭，塑料，樹(shù)脂等制成的撥片會(huì)使吉他發(fā)出的聲音有很大不同。我們可以不用撥片，試試用鼓棒或螺絲刀撥弦，聽(tīng)聽(tīng)聲音的區(qū)別。

　　吉他手們可以把一整天時(shí)間都花在吉他音箱的音色對(duì)比上，但我們現(xiàn)在想玩點(diǎn)新花樣，試試把音箱放到一邊。當(dāng)Will Weisenfeld of Baths在錄制“Plea”這首歌時(shí)，他將麥克風(fēng)直接架在電吉他前面，然后就像演奏原聲吉他一樣演奏電吉他，我們?cè)谶@首歌中聽(tīng)到的像錫塔爾琴(印度的一種大弦彈撥樂(lè)器)一樣的聲音就是這樣產(chǎn)生的。

　　對(duì)一些吉他手來(lái)說(shuō)，“變調(diào)夾”是一個(gè)并不受用的詞。但是許多人并沒(méi)有意識(shí)都變調(diào)夾不只是變調(diào)時(shí)用來(lái)偷懶的工具，還可以幫助我們拓展我們的音調(diào)范圍。

　　一個(gè)簡(jiǎn)單有效的方法就把變調(diào)夾夾在不同的把位演奏相同的節(jié)奏部分，變調(diào)夾會(huì)讓在每個(gè)把位上的演奏聽(tīng)起來(lái)都不同。另一個(gè)使用變調(diào)夾的方法則是使用partial capo(可以?shī)A住特定琴弦的變調(diào)夾)或者一次使用多個(gè)變調(diào)夾夾在不同的琴弦上。這種方法不僅可以帶來(lái)一種類似開(kāi)放調(diào)弦(右手撥弦就可以演奏和弦)的聲音，同時(shí)不需要重新調(diào)弦也不用忍受松弛的琴弦發(fā)出的聲音。

　　由于需要在6根琴弦上演奏，吉他手們都擁有出色的“一心多用”的能力。雖然我們可以一次演奏6個(gè)音符，但有時(shí)候做出一些改變或許更好。如果在一支擁有多吉他配置的樂(lè)隊(duì)中演奏，或者要 錄音的話，我們可以通過(guò)把演奏的音符分層來(lái)創(chuàng)造不同的音色。舉個(gè)例子，如果平時(shí)應(yīng)該演奏的是一個(gè)需要左手按住3根弦，右手撥一下的3和弦，那么我們可以把這個(gè)3和弦分成3軌，每把吉他演奏其中的一個(gè)音。前衛(wèi)古典作曲家Rhys Chatham 就把這種技巧應(yīng)用在《A Crimson Grail》和 《An Angel Moves Too Fast to See》的創(chuàng)作中，取得了很棒的效果，這兩首曲子被編配成了電吉他曲。每個(gè)吉他部分一次都只演奏一個(gè)音符，他創(chuàng)造的和弦充滿了泛音，具備氛圍感和豐富感。讓人感覺(jué)這像是弦樂(lè)器的聲音或是人聲而不是吉他發(fā)出的的聲音。

　　如果有自己的錄音設(shè)備的話，就可以通過(guò)各種錄音插件來(lái)無(wú)限度地改變吉他的聲音。大多數(shù)這種數(shù)字工具都被設(shè)計(jì)成和吉他效果器類似的運(yùn)作方式，但是總有特例。嘗試著換一種思考方式，不要老是從吉他手的角度思考問(wèn)題，試試從電音音樂(lè)家的角度思考。任何DAW都有激勵(lì)，環(huán)繞，慢速，加速等效果，使用這些效果可能會(huì)使你的錄音作品更棒，也可能毀了你的作品。電音藝術(shù)家Tim Hecker 在他的專輯《My Love Is Rotten to the Core》 中將這種技巧發(fā)揮到了上佳，這張專輯幾乎全部都是在Eddie Van Halen 的吉他solo基礎(chǔ)上創(chuàng)作的(但聽(tīng)起來(lái)可一點(diǎn)也不像)。

　　作為吉他手較大的好處之一就是我們可以無(wú)限的創(chuàng)造不同的聲音。只要有一點(diǎn)想象力，再親手實(shí)踐一下就能創(chuàng)造出有趣的聲音。上文中的技巧只是一些起步技巧，只要我們不拘泥于“正確”的演奏方式，聲音的革新就是無(wú)止境的。

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