音量旋鈕被誤用了這么多年你卻蒙在鼓里？

　　作為一名鍵盤(pán)手，我在過(guò)去的10年間完成了600多場(chǎng)公共音樂(lè)演出。我是樂(lè)隊(duì)成員，擔(dān)任獨(dú)奏鍵盤(pán)手。曾在50多個(gè)不同的場(chǎng)地演出，有室內(nèi)，也有戶(hù)外。很多時(shí)候，都是音量旋鈕被誤用了。

　　對(duì)于某些風(fēng)格的音樂(lè)而言，為了獲得較佳的表現(xiàn)，音樂(lè)人通常會(huì)把樂(lè)器或者擴(kuò)聲系統(tǒng)的音量調(diào)大，以輸出足夠大的響度或者聲壓級(jí)。當(dāng)然，不同人或不同團(tuán)隊(duì)對(duì)此持不同意見(jiàn)，有自己的主觀想法。但另一方面，作為一名音頻和聲學(xué)行業(yè)從業(yè)者，我發(fā)現(xiàn)很多屢見(jiàn)不鮮的音頻、聲學(xué)現(xiàn)象都和響度相關(guān)，這些現(xiàn)象很值得拿出來(lái)分享。我希望通過(guò)本文向其它音樂(lè)人分享自己對(duì)以下問(wèn)題的見(jiàn)解：

　　大多數(shù)時(shí)候，我都在這樣的一個(gè)樂(lè)隊(duì)里演出：鼓手會(huì)唱歌，電吉他手也會(huì)唱歌，還有一名電貝斯手和一名康佳鼓手。所以下面的故事都是圍繞這個(gè)小小的音樂(lè)團(tuán)體展開(kāi)的。有時(shí)候，樂(lè)隊(duì)還會(huì)演奏由三部分組成的號(hào)角。中小型房間是我們這種標(biāo)準(zhǔn)的周末酒吧/餐廳樂(lè)隊(duì)最常使用的場(chǎng)地。由于樂(lè)隊(duì)規(guī)模小，使用的音響系統(tǒng)通常較小，也沒(méi)有音響工程師在旁幫忙。

　　需要注意的是，本文并不打算深入討論每個(gè)話題。我們討論這些話題，只是為了用通俗的語(yǔ)言，盡可能實(shí)用地讓其它音樂(lè)人輕松了解多些音頻和聲學(xué)知識(shí)。

　　對(duì)用戶(hù)來(lái)說(shuō)，電子樂(lè)器是輸出最靈活的樂(lè)器。電子樂(lè)器/電聲樂(lè)器，比如電吉他、電貝斯或電子琴等，需要放大器和揚(yáng)聲器，每個(gè)樂(lè)手都能通過(guò)音量旋鈕調(diào)整輸出，左轉(zhuǎn)/逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)使聲音變小，右轉(zhuǎn)/順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)使聲音變大。

　　而原聲樂(lè)器就是另外一回事了。鼓、小提琴、鋼琴、小號(hào)和人聲，都是不同的原聲樂(lè)器，它們的較大響度不同。舉個(gè)例子，架子鼓就比小提琴的響度大。不借助音響系統(tǒng)的話，原聲樂(lè)器一定不比電聲樂(lè)器，除了架設(shè)在小廳堂里面的架子鼓，因?yàn)樗鼈儽旧淼妮敵鲆呀?jīng)足夠應(yīng)對(duì)整個(gè)場(chǎng)地的需求。

　　如果音響系統(tǒng)通過(guò)開(kāi)放話筒再次拾取到從揚(yáng)聲器發(fā)出的放大信號(hào)，且在某些頻率，到達(dá)話筒的反饋信號(hào)超過(guò)了原聲源產(chǎn)生的信號(hào)電平，就會(huì)出現(xiàn)嘯叫。這時(shí)候，音響系統(tǒng)成了自己主要的輸入源。放大的聲音會(huì)被反復(fù)放大。圖1為嘯叫產(chǎn)生的示意圖。

　　在典型的小型舞臺(tái)中，原聲架子鼓可能是樂(lè)隊(duì)里響度較大的原聲樂(lè)器。加上吉他和電子琴的電聲，舞臺(tái)總的聲壓級(jí)可能走得極高。記住，話筒會(huì)捕獲所有東西!如果話筒不夠靠近歌手的嘴部，就很容易產(chǎn)生嘯叫問(wèn)題�？拷�的定義是10cm (4英寸)以?xún)?nèi)。這通常就是為什么良好的擴(kuò)聲系統(tǒng)也會(huì)產(chǎn)生嘯叫問(wèn)題。如果歌手把線cm)，他的聲壓級(jí)很可能就和話筒振膜捕捉到的背景噪音電平相同，甚至比后者更低。這樣話筒就會(huì)放大所有聲音，從而產(chǎn)生嘯叫。所以，歌手們!話筒要靠近嘴部放置!

　　前面提到過(guò)，舞臺(tái)總聲壓級(jí)可能是嘯叫的誘因。控制好電聲樂(lè)器的輸出，擊鼓不要用力過(guò)猛，這樣音響系統(tǒng)就能更有效地輸送信號(hào)，進(jìn)行擴(kuò)聲。讓聲壓級(jí)保持在合理的電平上，有利于解決嘯叫問(wèn)題。稍后我們會(huì)進(jìn)一步討論這點(diǎn)。

　　另一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題就是，手呈杯狀罩在話筒頭上。這種行為有兩種原因：一是由于嘯叫產(chǎn)生條件反射;二是為了制造某種人聲效果，或者純粹想扮酷。這個(gè)動(dòng)作不但讓話筒音質(zhì)變差，還可能導(dǎo)致嘯叫。握話筒就得握手柄，手掌不能罩在話筒頭上。

　　還有個(gè)實(shí)用的技巧送給歌手：留心你的表演位置。話筒對(duì)著嘴巴的同時(shí)，也有可能間接地朝向音箱了。在小型樂(lè)隊(duì)設(shè)置里，標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置是，揚(yáng)聲器安裝在支架上或者放在稍高于人頭的位置。但是，很多情況下，因?yàn)閳?chǎng)地受限，揚(yáng)聲器都放在了表演者身后。圖2就是個(gè)出色范例。

　　揚(yáng)聲器放置在表演者身后，更可能導(dǎo)致嘯叫。不過(guò)只要歌手的嘴部離話筒頭足夠近，這種設(shè)置就沒(méi)有問(wèn)題。因?yàn)樵捦矝](méi)有眼睛，只會(huì)憑借收音做判斷。它們關(guān)心的是電平大小，而不是物理位置。

　　作為一支小樂(lè)隊(duì)，我們經(jīng)常在演出之前進(jìn)行混音，希望在整場(chǎng)演出當(dāng)中，觀眾席都能感受到各種樂(lè)器在出色協(xié)作。我們很擅長(zhǎng)這個(gè)，人們經(jīng)�？滟澪覀兊幕煲舴浅：椭C平衡，雖然我們沒(méi)有調(diào)音師幫忙。這個(gè)話題也可幫助您通過(guò)調(diào)音臺(tái)獲得良好的混音，尤其是大舞臺(tái)的混音。

　　主要矛盾在于自我意識(shí)，在自我意識(shí)的主導(dǎo)下可能會(huì)做出損傷聽(tīng)力的行為。作為一名音樂(lè)人，我明白如果想要做好伴唱或者獨(dú)唱，表演者就需要聽(tīng)清自己的聲音。問(wèn)題在于：多清算聽(tīng)清?

　　在標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)設(shè)置中進(jìn)行聲音校準(zhǔn)的時(shí)候，原聲鼓和貝司音箱很容易成為舞臺(tái)的優(yōu)勢(shì)聲源。根據(jù)每個(gè)音樂(lè)人的不同站位，吉他手和鍵盤(pán)手會(huì)要求把自己的監(jiān)聽(tīng)聲音調(diào)高，這樣他們才能聽(tīng)清楚。從技術(shù)層面講，要聽(tīng)清楚聲音，每位音樂(lè)人聽(tīng)到的自己的樂(lè)器的聲音都要比混音當(dāng)中其它聲音要稍大一些。這就是罪魁禍?zhǔn)琢?假設(shè)吉他手不斷調(diào)高音量，直到聽(tīng)清楚;然后鍵盤(pán)手就可能把音量再調(diào)高到和吉他手同等的，甚至更高的電平。然后其它音樂(lè)人要求調(diào)音臺(tái)把自己的音量調(diào)高，來(lái)補(bǔ)償吉他/鍵盤(pán)擴(kuò)聲過(guò)大的音量。

　　如此反復(fù)，最終陷入惡性循環(huán)，鼓手更用力地?fù)艄�，歌手喊破了嗓，此時(shí)甚至不再需要擴(kuò)聲系統(tǒng)，因?yàn)閷?duì)于小房間而言，舞臺(tái)本身的聲音已經(jīng)太大了。那怎么辦呢?

　　建立參考是關(guān)鍵。首先，所有擴(kuò)聲設(shè)備的音量都得調(diào)低，鼓手也必須明白鼓聲在場(chǎng)地的聽(tīng)感如何。這個(gè)我們將在下一部分的聲學(xué)討論中詳述。你是不是經(jīng)常身處在這樣的場(chǎng)地當(dāng)中：樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)很棒，聽(tīng)眾卻聽(tīng)不清歌手在唱什么?是的，歌手應(yīng)該作為參照體。對(duì)于純樂(lè)器演奏的樂(lè)隊(duì)或歌曲，參照體應(yīng)該是獨(dú)奏或者主旋律樂(lè)器。

　　如果想要通過(guò)調(diào)音臺(tái)或者主系統(tǒng)獲得良好的個(gè)人混音，那就要在不產(chǎn)生嘯叫的前提下，為主唱設(shè)置足夠高的聲壓級(jí)。按標(biāo)準(zhǔn)而言，主唱的響度和整套原聲鼓的響度電平相同。一旦建立了這個(gè)參考，其它樂(lè)器就不能超過(guò)與主唱平衡的電平。即使是獨(dú)奏部分，獨(dú)奏者最多也只能把音量調(diào)到主唱電平。在任何環(huán)境下，要辦到這點(diǎn)并不難。

　　電子琴搭建的位置要讓鍵盤(pán)手能直接看到舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)，這很重要。如果舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)在電子琴下方，并且鍵盤(pán)手沒(méi)能直接看到監(jiān)聽(tīng)音箱正面，那么電子琴就阻擋了監(jiān)聽(tīng)送出的聲音。這也意味著，你不能用衣服蓋住舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的正面。

　　圖3，請(qǐng)注意我和舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的相對(duì)位置。紅色箭頭表示揚(yáng)聲器到我耳朵的直達(dá)聲，中間沒(méi)有任何阻礙物，也就是說(shuō)，只要我向右轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，就能直接看到揚(yáng)聲器的正面了。同樣，鼓手不能把監(jiān)聽(tīng)音箱放到底鼓后面，應(yīng)該放到他/她的左方或右方。最后，要調(diào)整好舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的指向，讓正面直指你的頭部，這也有幫助。

　　關(guān)于如何辨認(rèn)最響亮的樂(lè)器，還有最后一個(gè)分話題：設(shè)置主系統(tǒng)或監(jiān)聽(tīng)音箱輸出的總體電平。作為鍵盤(pán)手，我會(huì)把自己的支架安裝揚(yáng)聲器當(dāng)作主系統(tǒng)和監(jiān)聽(tīng)音箱使用。有戶(hù)外演出時(shí)，我通常會(huì)把自己的調(diào)音臺(tái)主推子設(shè)置為-10dB。有次下雨，我們把場(chǎng)地移到一間小型酒吧室內(nèi)。同樣的設(shè)置下，電子琴的輸出明顯過(guò)低!我只能把我的調(diào)音臺(tái)主推子設(shè)置到-3dB，額外提高了7dB的輸出!

　　之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)槟莻�(gè)房間給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很容易導(dǎo)致其它表演者提高各自樂(lè)器的音量。如果你正在使用的調(diào)音臺(tái)可以保存預(yù)設(shè)數(shù)據(jù)，那你會(huì)發(fā)現(xiàn)室外和室內(nèi)的預(yù)設(shè)差別很大。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很重要，因?yàn)樾��?chǎng)地的混音平衡多少是由原聲鼓的響度控制的。下一節(jié)會(huì)進(jìn)一步解釋這一點(diǎn)。

　　我們都去過(guò)響度較大，甚至過(guò)大的場(chǎng)地。當(dāng)然，樂(lè)隊(duì)可能是音樂(lè)聲量過(guò)大的原因。但是，正如前面提到過(guò)的，房間能提供額外的增益，特別是為原聲鼓和貝司聲音提供增益。

　　聲音在硬表面產(chǎn)生反射。反射聲會(huì)增強(qiáng)總聲壓級(jí)和感知到的響度。房間墻面為硬質(zhì)材料時(shí)，比如混凝土、磚、石膏、膠合板、木地板或其它常見(jiàn)的硬質(zhì)建筑材料，會(huì)形成反射聲場(chǎng)。而吸音材料，多為蓬松、柔軟多孔的材料。如果硬質(zhì)材料較新，也可能吸音，但是一般的酒吧/餐廳都不會(huì)出現(xiàn)這種情況。如果室內(nèi)有大面積的吸音材料，也可以對(duì)房間增益起到控制作用。有兩種常見(jiàn)的吸音材料：吊頂板和地毯。前者常見(jiàn)于酒吧/餐廳。

　　室內(nèi)是否鋪設(shè)吊頂板和地毯，會(huì)影響鼓手的聽(tīng)感。如果室內(nèi)沒(méi)有大面積的吸音材料，鼓手打鼓的力度可以稍小一些，這有用處，能很好地控制嘯叫問(wèn)題，更有利于主系統(tǒng)或舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱獲得均衡的混音。

　　還有一種室內(nèi)環(huán)境非常不適宜演出：天花板高，我的意思是，高于4m(13英尺)。圖4從兩個(gè)不同角度展現(xiàn)了位于新澤西州普林斯頓的Triumph Brewing公司的酒吧區(qū)域。這個(gè)房間優(yōu)雅美觀，但設(shè)計(jì)并不適用于音樂(lè)用途。不只是因?yàn)檫@個(gè)房間會(huì)產(chǎn)生較長(zhǎng)的衰減時(shí)間(混響時(shí)間長(zhǎng))，軍鼓演奏時(shí)，它還會(huì)產(chǎn)生耳朵可分辨的清晰回聲。這種聲學(xué)環(huán)境對(duì)某些音樂(lè)風(fēng)格是致命的�？上�，鼓手并不能對(duì)此做些什么改變。即使小聲些擊鼓也幾乎無(wú)濟(jì)于事，解決不了回聲或混響問(wèn)題。在更大型的房間里，有時(shí)候他們會(huì)請(qǐng)音響工程師支援，他可能會(huì)在鼓上支話筒。這是好事，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)的揚(yáng)聲器是帶指向的(聲音集中指向某個(gè)方位，通常朝前指向)，而鼓是全指向性的(聲音朝四面八方發(fā)散)。小聲些擊鼓，可能有助于減弱房間的破壞效果，讓揚(yáng)聲器把聲音投射到聽(tīng)音區(qū)。

　　那低音怎么樣呢?在天花板高且沒(méi)有吊頂板的房間里，低音會(huì)變得混沌不清。一般的解決方案是添加均衡器，濾去一些低頻(100Hz)和/或中低頻(100Hz – 500Hz)。有個(gè)普遍的錯(cuò)誤想法：要讓放大器出來(lái)的低音保持原來(lái)的飽滿(mǎn)度和完整性。沒(méi)錯(cuò)，前提是低音通過(guò)DI盒直接進(jìn)入主系統(tǒng)。但是，小樂(lè)隊(duì)的貝司音箱并不路由主到系統(tǒng)，所以聰明的做法是，先聽(tīng)聽(tīng)低音在室內(nèi)的表現(xiàn)如何(至少要在舞臺(tái)區(qū)域和聽(tīng)眾區(qū)域前部走動(dòng)走動(dòng))，再采用合適的均衡器設(shè)置，改善場(chǎng)地的音質(zhì)。沒(méi)有什么預(yù)設(shè)是放之四海而皆準(zhǔn)的。

　　除了使用均衡器，還可以通過(guò)一些技巧來(lái)控制低音吉他的音調(diào)。低音吉他和原聲鼓一樣，非常易受手部變化的影響。減小彈弦的力度，會(huì)對(duì)總體音效產(chǎn)生不定量的影響，用撥片和用手指彈弦的效果也不同。在有反射聲的大型房間時(shí)，用撥片彈弦，注意彈弦力度，有利于混音中的低音音符保持清晰，且不需要大幅調(diào)高音量。

　　本文并不是反對(duì)這樣的房間用于音樂(lè)演出，只是說(shuō)音樂(lè)人和音響工程師都有必要留心，采取多些措施以便獲得悅耳的音質(zhì)。

　　圖5是吉他音箱/放大器(也適用于鍵盤(pán)放大器)的典型定位。吉他手站在前面1m (3.3英尺)處。這樣的安排有什么不妥呢?

　　對(duì)于小型樂(lè)隊(duì)而言，吉他/鍵盤(pán)放大器聽(tīng)起來(lái)不僅大聲，而且觀眾聽(tīng)起來(lái)也刺耳，或者音色聽(tīng)起來(lái)太亮。功放的定位是問(wèn)題首因之一。請(qǐng)看圖6。圖中，吉他音箱/放大器位于表演者身后1m的位置。請(qǐng)注意圖中包圍放大器的球形，以及表演者膝蓋處的橢圓。

　　把聲音想象成一個(gè)球體。從空間的一點(diǎn)開(kāi)始分散、變大。這個(gè)球形表示的是揚(yáng)聲器典型的低頻聲覆蓋，橢圓表示中/高頻通常集中的區(qū)域。橢圓的正中間常稱(chēng)為揚(yáng)聲器軸上點(diǎn)。在橢圓線區(qū)域之外，中/高頻下降6dB，或者只有感知響度的一半左右。你的耳朵離橢圓越遠(yuǎn)，你能從揚(yáng)聲器直達(dá)聲中聽(tīng)到的中/高頻越少。

　　靠近地面安裝的放大器，中/高頻不會(huì)傳到吉他手的耳朵里。大部分中/高頻都打到吉他手的膝蓋/大腿處。吉他手為了讓自己聽(tīng)到合適的吉他聲，通常會(huì)使用均衡器增強(qiáng)中/高頻。然后，聽(tīng)眾就會(huì)接收到過(guò)于明亮的吉他音調(diào)，只有吉他手聽(tīng)到的才是正確的吉他音調(diào)。每一位音樂(lè)人都應(yīng)該留意聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲音如何，這點(diǎn)至關(guān)重要。

　　有個(gè)簡(jiǎn)單的方法可以解決這個(gè)問(wèn)題：用吉他音箱支架把音箱支起來(lái)，并做傾斜調(diào)整。注意圖7，橢圓投射的地方離耳朵更近了。這個(gè)設(shè)置能保證吉他手聽(tīng)到的吉他音調(diào)與聽(tīng)眾聽(tīng)到的，或音響系統(tǒng)的擴(kuò)聲相同或相近(倘若功放的一個(gè)音源使用了一個(gè)或多個(gè)話筒進(jìn)行擴(kuò)聲)。

　　我們的樂(lè)隊(duì)演出經(jīng)常使用由三部分組成的號(hào)角。那些號(hào)角通常各自使用一個(gè)或多個(gè)話筒進(jìn)行擴(kuò)聲。因?yàn)闆](méi)有音響工程師在旁支持，所以我們要做好平衡，防止號(hào)角的音量比主唱的音量大。在演出之前的音響系統(tǒng)設(shè)置流程包括，測(cè)試各個(gè)話筒，確保它們連接正確，所有電纜/接頭正常，確保每個(gè)話筒到揚(yáng)聲器能出聲。這里要提個(gè)醒：你一般怎么測(cè)試話筒?一般都是對(duì)著話筒講線……”。我們假設(shè)音量旋鈕轉(zhuǎn)到12點(diǎn)到1點(diǎn)鐘方位就能使聽(tīng)音區(qū)獲得足夠的響度。這時(shí)，號(hào)手上臺(tái)演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種設(shè)置的音量太大了。

　　一定要在樂(lè)器演奏的同時(shí)調(diào)整音量旋鈕。人類(lèi)的嗓音聲量并不比10cm(4英寸)開(kāi)外的號(hào)角大。另外，在測(cè)試話筒時(shí)，歌手的嗓音也不太可能像實(shí)際演出那樣高。在人聲演唱時(shí)，通道音量旋鈕大約在12點(diǎn)至1點(diǎn)鐘方位，但是，最終經(jīng)過(guò)號(hào)手演奏調(diào)整之后，音量旋鈕會(huì)回到大約8點(diǎn)鐘方向。差別非常大!

　　現(xiàn)場(chǎng)演出擴(kuò)聲經(jīng)常使用指向型話筒。指向型的意思是從特定的方位捕獲聲音。所有指向型話筒都具有鄰近效應(yīng)。表現(xiàn)為，當(dāng)音源靠近話筒振膜的時(shí)候，低頻會(huì)上升。如果歌手使用指向型話筒，很可能得到更厚、更模糊或更暖的嗓音。問(wèn)題出在風(fēng)聲，尤其是噴麥的風(fēng)聲。英語(yǔ)中的plosive，比如d, g, b, t, k或p，都會(huì)導(dǎo)致大量的話筒氣噴聲響。這會(huì)導(dǎo)致音箱系統(tǒng)出現(xiàn)爆音，非常討厭。

　　人的嗓音大部分不會(huì)低于100Hz，所以常開(kāi)調(diào)音臺(tái)上歌手話筒通道的高通濾波器按鈕，是種明智的行為。調(diào)音臺(tái)通道上的高通濾波器，或低切濾波器，有時(shí)候縮寫(xiě)為HPF，通常位于前置放大器增益旁邊，或者調(diào)音臺(tái)通道條頂部。高通按鈕在不同類(lèi)型/品牌的調(diào)音臺(tái)里的拐角頻率不同，標(biāo)準(zhǔn)范圍是60 – 100Hz。啟用這個(gè)按鈕后，調(diào)音臺(tái)會(huì)過(guò)濾掉低于拐角頻率的頻率。這能減輕擴(kuò)聲系統(tǒng)出現(xiàn)聲音含糊和低音嗡聲以及爆音的情況。圖8是Allen & Heath dLive S7000調(diào)音臺(tái)上的HPF旋鈕，位于左顯示屏左側(cè)。

　　如果樂(lè)隊(duì)使用的是通道條上沒(méi)有HPF按鈕的緊湊型調(diào)音臺(tái)，那還有一種方法可以降低plosive：把低頻均衡器旋鈕旋低。泡沫防風(fēng)罩也有利于減輕plosive。不過(guò)，防風(fēng)罩也會(huì)吸收一些高頻，讓人聲變得有些沉悶。把高頻均衡器旋鈕開(kāi)大，可以解決這個(gè)問(wèn)題。

　　無(wú)論音頻設(shè)備多么昂貴高品質(zhì)，小型樂(lè)隊(duì)都可能遇到音頻和聲學(xué)問(wèn)題。懂得如何有效地使用音響系統(tǒng)不是一個(gè)人的事情，是所有演出者的事情。

　　音響系統(tǒng)的目的是把聲音送給聽(tīng)眾。包括音源擴(kuò)聲。如果舞臺(tái)聲音過(guò)大，音響系統(tǒng)使用就會(huì)受限，無(wú)法恰當(dāng)?shù)亟o聽(tīng)眾傳遞聲音。讓音響系統(tǒng)以恰當(dāng)?shù)捻懚冗M(jìn)行擴(kuò)聲吧，記住，音量旋鈕還可以往左旋轉(zhuǎn)。

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