樂評(píng)：小提琴吉他重唱美妙但默契不夠

　　5月11日小提琴家黃蒙拉與古典吉他演奏家楊雪霏的二重奏，為北京清新的雨夜增添了幾分愜意。提到小提琴與吉他二重奏的形式，許多樂迷一定會(huì)想起吉爾沙漢姆錄制的那張名為《帕格尼尼二重奏》的唱片，封面上兩位側(cè)臉俊朗的男人在咖啡館里對(duì)面而坐，令人感到十足的親近感。還能有別的樂器組合比小提琴的多情與吉他的浪漫更沁人心脾嗎？

　　上半場(chǎng)，兩位演奏家分別登臺(tái)演奏自己的獨(dú)奏作品，曲目也都是獨(dú)奏會(huì)上常見的巴里奧斯、薩拉薩蒂之類，并沒有特別讓人驚喜的地方，顯然兩位早已在國際樂壇立住腳跟的中國獨(dú)奏家都把精力用在了下半場(chǎng)。

　　帕格尼尼“協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲”是作曲家大量的小提琴與吉他重奏作品中最出眾的一首。一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是，通常小提琴演奏的樂譜上都只有小提琴的部分，伴奏者則使用包含兩個(gè)聲部的總譜演奏，但這首曲子剛好反過來，小提琴使用總譜，也就是說在演奏這首作品時(shí)，通常占據(jù)獨(dú)奏者地位的小提琴反倒成了吉他的伴奏。黃蒙拉在這里的表現(xiàn)有些太“溫文爾雅”了，音量上控制太多，線條則因過于配合吉他的走向而不夠舒展。德-法雅的《六首西班牙民歌》是整場(chǎng)演出最大的亮點(diǎn)，這組小品對(duì)于每個(gè)小提琴家來說都再熟悉不過，但通常都是與鋼琴一起演奏的。其實(shí)來自西班牙的古典吉他才是最適合這類作品的樂器，而脫離了鋼琴束縛的小提琴也能在這種形式里更自由地表現(xiàn)，欣賞這組作品，給人的感受只能是意猶未盡。

　　音樂會(huì)最大的遺憾在于兩名獨(dú)奏者之間不夠默契。這是黃蒙拉與楊雪霏的第一次合作，其中黃蒙拉還是第一次與吉他演奏家合作，而楊雪霏盡管有過與小提琴家合作的經(jīng)歷，但畢竟對(duì)作品的了解有限，二人不論是配合經(jīng)驗(yàn)還是排練時(shí)間都有些不足。音樂會(huì)最后奉獻(xiàn)的蒙蒂《查爾達(dá)什舞曲》里，兩人的配合就亂了陣腳，他們由于互相遷就節(jié)奏，最終導(dǎo)致了音樂很明顯的脫節(jié)，出現(xiàn)這樣的問題實(shí)在有失水準(zhǔn)。

　　盡管有諸多不盡如人意之處，我還是覺得這是今年以來我最喜歡的音樂會(huì)之一。我的偏好有一大半是源自對(duì)這兩件樂器的熱愛。至于演奏方面，我認(rèn)為兩位獨(dú)奏家今后需要做的功課仍有很多，特別是在相互配合方面。倘若配合得當(dāng)，它們的聲音之美將是其他任何室內(nèi)樂形式都無法比擬的。