許巍 “人還是要真實(shí)”

　　從《此時(shí)此刻》到《無盡光芒》，許巍用了6年的時(shí)間；從《在別處》到《無盡光芒》，已經(jīng)超過二十年。許巍的音樂軌跡非常清楚，《時(shí)光·漫步》之后，就是溫暖和平靜，有歌迷統(tǒng)計(jì)，《無盡光芒》專輯中前后出現(xiàn)了24個(gè)“愛”字。已過“知天命”的許巍，“只有愛”、“只有深情”，但是歌迷卻叫他“許少年”，他心態(tài)灑脫，也笑得燦爛，接受南都獨(dú)家專訪時(shí)，他說人還是要真實(shí)，要誠實(shí)，現(xiàn)在自己是這樣就寫現(xiàn)在這個(gè)階段的音樂，不會因?yàn)閯e人喜歡就去迎合，更不會去表演假的情感，所以他追求單軌錄音，研習(xí)傳統(tǒng)文化，他說在全新的演唱會不會再唱《兩天》，甚至不唱《在別處》時(shí)期的歌，因?yàn)槟且呀?jīng)不再是自己的生活態(tài)度。

　　許�。壕拖衤牼羰繕�，現(xiàn)場聽到什么就是什么，也像聽古典音樂的弦樂四重奏，現(xiàn)場就是這樣，錄音也是這樣，但現(xiàn)在流行音樂錄音方式不是這樣，會疊加很多東西，吉他這兒補(bǔ)一軌，那兒補(bǔ)一軌，鍵盤這兒補(bǔ)一點(diǎn)音色，那兒補(bǔ)一點(diǎn)音色，聽起來很豐富，疊加已經(jīng)成為一種常態(tài)。但是回到爵士樂現(xiàn)場，或者早期披頭士、滾石、鮑勃·迪倫，還是秉承單軌錄音的傳統(tǒng)，真正聽古典音樂、爵士樂聽多了，就會知道這些大師為什么要堅(jiān)持這樣，這種質(zhì)感也吸引我。

　　許�。寒�(dāng)時(shí)我們在西雙版納做了一個(gè)樂隊(duì)室外同步錄音的版本，因?yàn)榘鏅?quán)的原因沒有發(fā)行，大家聽到的CD還是錄音棚的版本。我喜歡和音樂家在一起，有更多的學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會，這是一種生活方式，一個(gè)人做音樂是一種狀態(tài)，身邊有人隨時(shí)隨地可以交流就太方便了，有節(jié)奏問題就問鼓手，類似這種，彼此給對方傳遞的是非常有效的信息，這個(gè)過程也是大家一起進(jìn)步的過程。

　　許巍：我還是做自己擅長的東西，作為一個(gè)創(chuàng)作歌手，多吸收一些養(yǎng)分肯定是對的，無論爵士樂還是古典音樂，電子樂還是H ip-H op，我現(xiàn)在還會聽根源布魯斯，重新學(xué)，就會覺得學(xué)的東西還不夠，前兩天在聽M uddyW aters，不停地聽，后來就開始單曲循環(huán)了，就一把吉他，但里邊的東西太豐富了。我平時(shí)聽音樂都是隨機(jī)的，各種樂隊(duì)都在聽，但聽到M uddyW aters的《R ollingStonesB lues》，就一直聽一直聽，滾石樂隊(duì)的名字就是從這兒來的，我說不行，我要跟著他玩兒，該學(xué)的東西太多了，有很多東西需要補(bǔ)課。

　　許巍：是這樣，比方今天來排練，大家都沒有聽過這首歌，李延亮是制作人都沒聽過。所有人在一起時(shí)說今天排哪首歌，我就拿把木吉他唱一下，李延亮作為音樂總監(jiān)就開始記譜，也都是很功能性的譜子，看我和聲的走向，多少小節(jié)，他在那兒記，我在那兒唱，大家在那兒聽，要的就是大家的第一直覺，然后李延亮過來對一下譜子，一對完小節(jié)數(shù)，說中間先留8個(gè)小節(jié)即興，具體留給吉他貝斯還是鍵盤再說，框架出來就開始玩兒，律動一旦起來大家就會覺得舒不舒服，一旦大家覺得舒服了就開始搭，玩兒玩兒錄下來，發(fā)給大家回家聽，每個(gè)人都有自己的問題，隔兩天匯總再開始改。

　　許�。河械臅r(shí)候非常閃光的，突然出來的東西覺得太好聽了該保留下來，樂手都不知道是怎么彈出來，像貝貝彈《遠(yuǎn)航》時(shí)，說當(dāng)時(shí)怎么彈的，給忘了，我說錄下來了就是這個(gè)。另外像《夕陽中的城市》張彧一段像法式手風(fēng)琴，那段弦點(diǎn)后來換成別的，我們經(jīng)常在改變編曲，后來覺得他當(dāng)時(shí)的動機(jī)挺好的，就翻回之前的錄音又換回來。節(jié)奏律動來回?fù)Q，好些歌其實(shí)是sw ing的節(jié)奏，《夕陽中的城市》特別明顯，但沒有做成sw ing，做成sw ing就太表象，但核心還是swing，李延亮的吉他也是這樣彈的，但出來還是更強(qiáng)化了，樂隊(duì)風(fēng)格還是很英式，這歸于這么多年來咱們自己文化的滋養(yǎng)，審美不那么表象，像唐宋山水的意境，點(diǎn)到即止。

　　許巍：我們還會互相看宋代的瓷器，像定窯鈞窯，為什么這么好，那種樸素的美，我們也在理解怎么把這種表達(dá)方式融合在音樂里邊，其實(shí)屬于基礎(chǔ)藝術(shù)觀的探討。包括英式搖滾為何兩次影響美國，就是因?yàn)橛�國這幫人本身文化太深了，像披頭士、滾石，一開始學(xué)了黑人的東西，扒了很多布魯斯黑膠，聽不清楚很多都是錯(cuò)的，但是他們厲害就是他們有他們的文化積淀，他們有他們的審美體系。中國文化也是一樣，像我們歷代的寫意山水、書法，去表達(dá)美和含蓄，像蘇東坡這樣的大家，就不會去炫技了，我有這個(gè)技術(shù)但不去炫這個(gè)，會很克制自己，反面就像咱們現(xiàn)在唱歌，一灑狗血這歌就毀了。

　　許�。何易罱�也在聽宋代講座，我們?yōu)槭裁催@么愛宋朝，就因?yàn)樗未�的人是最熱愛大自然的，飽含深情，正因�(yàn)檫@樣才更不會去炫技表達(dá)情感，而是克制、樸素，用最簡潔的方式去表達(dá)無限深廣的情感，一定是極簡的方式，這也是智慧、審美的一種高度。反過來看英國音樂也是這樣，才不會像美國那樣表達(dá)，因?yàn)橛凶陨淼奈幕�，H ip-H op到了他這兒就變成T rip-H op。上世紀(jì)60年代大不列顛文化第一次入侵美國，黑人音樂本來已經(jīng)下降了，但披頭士和滾石把布魯斯又帶起來，讓晚年的M uddyW aters過得還不錯(cuò)；到九十年代Oasis、Blur又開始影響美國，Brit-Pop讓吉他樂隊(duì)回潮，都是和文化有關(guān)。

　　許�。捍_實(shí)到了近代，傳統(tǒng)文化藝術(shù)受關(guān)注少了，但其實(shí)很高級，我們是干這個(gè)的，自然要學(xué)習(xí)，我和李延亮都開始聽古琴，后來他用吉他彈古琴曲，把吉他調(diào)好放在腿上玩兒，用吉他彈《流水》，《流水》太難彈了，他是演奏家太厲害了，我們都看了明代徐上瀛編的《溪山琴況》，太深了但是特別棒，我們團(tuán)隊(duì)都在分享都很激動，后來才有了《空谷幽蘭》這些歌，李延亮后來那段吉他solo，不是技法問題，也不是音色問題，而是氣度，是聽到了古琴的氣度融進(jìn)吉他演奏里，這個(gè)東西是無形的，但是勁兒出來了。你走這么遠(yuǎn)，大眾可能稍微有點(diǎn)(跟不上)，為什么這么玩兒，《此時(shí)此刻》剛出來時(shí)，很多人說他怎么變成這樣，這不是胡來嗎？但這兩年各種評論又有說不可超越，怎么不可超越，還有更好的在后邊，一定是，你得嘗試，得往前走，時(shí)間會慢慢呈現(xiàn)出來。

　　許�。何乙部紤]過這個(gè)問題，比如我聽披頭士、聽滾石，聽迪倫、聽科恩，聽U 2，聽Coldplay，一聽就是他們。我本來更喜歡迪倫，后來聽科恩，他們都說他特牛，一開始感覺還行吧，突然有一天聽進(jìn)去了，再看看歌詞，真覺得太牛了。我也和大家一樣聽音樂，就是這個(gè)人在我生命里，他只要在就行。就像U 2，我第一次去看U 2演唱會，一輩子都忘不了，Bono一走出來眼淚就止不住地流，他們的一些專輯我也不是特別喜歡，但一直陪伴我成長，沒關(guān)系，我愛他，只要他們還在做音樂，只要出專輯我就高興，就是作為一個(gè)歌迷的熱愛。后來包括科恩，他的聲音一出來就跟通電一樣，我去看他的傳記，研究他的歌詞，至于他唱成什么樣無所謂了。

　　許�。簼L石那種六十年代的音色，鼓手那個(gè)鼓，從六十年代到現(xiàn)在都破成那個(gè)樣子了，但就是要那個(gè)聲兒，我就是愛聽那個(gè)鼓聲兒，滾石所有演唱會的DVD我全都收藏了。Keith Richards標(biāo)志性的吉他一出來，我就喜歡他調(diào)芬達(dá)吉他的音色，一出來就記心里邊，要是變了我反倒不喜歡了。我就是喜歡迪倫的嗓音，我老婆喜歡Coldplay，喜歡Blur的主唱Dam on，她覺得他的聲音特別感動，有一種淡淡的憂傷，無論唱什么都喜歡，她還喜歡麥卡特尼。我每次放迪倫，我老婆就會說又是他，但我就喜歡迪倫的聲兒，后來我老婆也接受了，越聽越好聽。我說迪倫其實(shí)唱得特別棒，很多人說他破鑼嗓子但真不是，我看過兩次他的現(xiàn)場，去年還去香港看了，他現(xiàn)場唱《K nockinOn Heavens Door》，他的 偉 大 在于他把正常旋律變成草書了，很多人能看懂楷書因?yàn)榭吹煤芮宄�，草書變形了之后就很難欣賞，迪倫是在音律和聲里變形，特別高級，變形之后就是草書特別美，這家伙太高級了，我聽得如癡如醉。

　　許巍：之前在成都還是重慶有個(gè)一年級的小朋友問我新專輯為何有那么多的“天”字，我都沒有注意，寫的時(shí)候也沒有注意，就是這段時(shí)間不經(jīng)意寫出來的，就像第一張《在別處》有人統(tǒng)計(jì)有很多“幻想”，我不管這些，沒那么特別刻意，就覺得這兒是對的，唱出來是對的，那就OK了。其實(shí)第一張《在別處》可能還是個(gè)人情緒，到《時(shí)光·漫步》就開始變了，對世界的看法，對生命的態(tài)度，都有轉(zhuǎn)變，不再那么狹隘。就像《心中的歌謠》，取自一首陜西的民歌，經(jīng)常想起我在家鄉(xiāng)西安的春天的時(shí)候，如果我還在就會在城墻上騎自行車?yán)@一圈，花兒都開了，能看到城內(nèi)人的生活，黃昏的時(shí)候看到夕陽，很多年的成長都是在城墻上�！端{(lán)蓮花》第一句的旋律，出來的時(shí)候就是在西安的城墻上，當(dāng)時(shí)我去完峨眉山，回到西安，頻段出來的時(shí)候就是在城墻上，第一時(shí)間就想能代表這個(gè)旋律的只有古琴了，有的時(shí)候就是那樣的狀態(tài)�！缎闹械母柚{》以民歌的形態(tài)來寫，說是代表什么，是家鄉(xiāng)，是我愛的人，也有我的信仰。

　　許�。何液屯跛芬娺^，聊過一次，他說過一句話，到一定年齡作為藝術(shù)家你繞不過去一些東西，一個(gè)是自己的傳統(tǒng)，一個(gè)是信仰，要去擁抱它、感受它，他太有智慧了，非常勇敢，并且非�？炭�，遍讀經(jīng)典，特別認(rèn)真研究經(jīng)典、研習(xí)經(jīng)典，看著調(diào)侃，實(shí)際上做事非常認(rèn)真。我覺得人還是要真實(shí)，你還是有感而發(fā)，不能你知道這個(gè)點(diǎn)、知道什么能引起共鳴就去做，那你就別做了，這是我的看法。我的躁動時(shí)期早就過了，我過去內(nèi)心非常激烈，那種痛苦、逾越的鴻溝不知道跨過了多少，那個(gè)過程是沒法聊的，沒法用語言去表達(dá)，只是用音樂呈現(xiàn)出來，我終于從那兒出來，一個(gè)人內(nèi)心要有多少東西，就是那樣一個(gè)成長過程，曾經(jīng)是那樣就留在那個(gè)歷史，現(xiàn)在我是這樣的我就這樣來表達(dá)。

　　許巍：我能理解很多小孩可能剛上大學(xué)或者剛工作，很符合當(dāng)年寫《在別處》時(shí)候的狀態(tài)，正是那個(gè)年齡段，但是現(xiàn)在的歌不能打動他們，我特別能理解，但我那個(gè)階段怎么可能寫出《藍(lán)蓮花》，沒那個(gè)心境也沒那個(gè)能力，寫《藍(lán)蓮花》一定是過了那個(gè)階段才能寫出來。那個(gè)時(shí)候也寫不出《空谷幽蘭》，是因?yàn)槟悻F(xiàn)在是這個(gè)狀態(tài)，你讀了那么多傳統(tǒng)的經(jīng)典，你經(jīng)歷了那么多。那個(gè)時(shí)候打動我的人是凱魯亞克、巴勒斯，金斯堡的《嚎叫》，垮掉派對我影響很大，包括昆德拉。后來打動我的是弘一，是李叔同，是玄奘。最近我突然又喜歡蔡瀾，我都沒想到我怎么會喜歡蔡瀾，我發(fā)現(xiàn)他特別有文化，包括黃霑，非常厲害，別看他在那兒講段子，出了那么多高級的音樂，寫《滄海一聲笑》，那是古琴的空弦，隨意一撥，任何時(shí)候聽都是經(jīng)典。年輕時(shí)是不關(guān)注這些的，喜歡搖滾樂，喜歡激烈的東西，對這些不了解，了解之后才發(fā)現(xiàn)好玩的人太多了，包括后來重讀金庸。每個(gè)時(shí)期不一樣，像《藍(lán)蓮花》就是致敬玄奘，當(dāng)時(shí)被《大唐西域記》震撼，在那個(gè)維度看世界。二十多歲寫《在別處》的時(shí)候?qū)�這些沒有概念，也不接觸這些東西，現(xiàn)在看的東西更多了，喜歡的東西更廣了，心態(tài)也更松了，現(xiàn)在既然是這樣就寫這樣的音樂。

　　許巍：直言不諱地說《兩天》肯定不會唱，因?yàn)椴皇悄菢拥纳�活態(tài)度。我記得當(dāng)時(shí)上一輪還是上上輪好像在上海演唱會，在臺上唱時(shí)我真沒感覺，我突然覺得這不是我現(xiàn)在要表達(dá)的，這是我曾經(jīng)的狀態(tài)，我不能表演這樣，我和李延亮說我不想唱了，雖然我們都喜歡這個(gè)音樂，那個(gè)節(jié)奏律動出來就是有原始的爆發(fā)力，每個(gè)樂手都喜歡，李延亮說我尊重你，你要遵從你內(nèi)心，我說這是我寫的歌，是我曾經(jīng)的生活態(tài)度，但我現(xiàn)在不是這樣了，我寫《一天》了，生活態(tài)度變了，不是我當(dāng)下狀態(tài)，我不想表演唱，一直到現(xiàn)在都沒唱。還有《在別處》，前段時(shí)間音樂節(jié)，大家說老歌也不錯(cuò)，我們排了一個(gè)《我思念的城市》，演了一次，還好，再演第二次音樂節(jié)，演完我說我不想唱了，《在別處》整張專輯我都不想唱了，沒感覺了，我對那個(gè)時(shí)期的音樂沒感覺了，那就不唱了。

　　許�。菏堑�，新的演唱會，《在別處》整張專輯里一首歌都沒有，《兩天》也沒有，從《那一年》開始，只有往后的歌，我是這樣，我有什么就是什么，我也不會裝什么，因?yàn)閯e人喜歡就去迎合，因?yàn)椴皇俏椰F(xiàn)在的狀態(tài)，如果有人喜歡聽那就去聽，我不會唱了。我覺得人還是要誠實(shí)，誠實(shí)很重要，你不能很多人喜歡要去照顧就去表演，那情感是假的，我不要這樣。也許有一天我會突然有新的感受，不知道是什么契機(jī)，也許是重新再來，那是另外的狀態(tài)，但是現(xiàn)在沒有，那就先放一下。

　　許�。何疫�把飛樂隊(duì)時(shí)期的照片都收藏著，這都是你的人生，你是這樣走過來的，包括特?cái)Q巴的時(shí)候，我也很感恩，現(xiàn)在回頭看，它成就了你。那天還在聊，像北京、深圳，全國都一樣，那么多人聚集在一起，帶著夢想來，但就是有人傷痕累累，就像我寫《執(zhí)著》時(shí)，我也一樣，得抑郁癥，各種問題，扛過來就扛過來了，扛不過來就還在調(diào)整過程，很殘酷，生活就是有殘酷的一面，得勇敢，必須得勇敢，必須得有力量，得燦爛。那天我和田沁鑫導(dǎo)演還在聊，做演出做演唱會怎么那么多問題，她說作為話劇導(dǎo)演每天都要面對各種突發(fā)事件，如果都很順不出事兒那叫奇跡，出事兒才叫常態(tài)，我當(dāng)時(shí)覺得太對了，她說既然出事兒是常態(tài)，那就把咱自己練練，有點(diǎn)兒力量和定力，能不能不受這些影響。我說這得煉，也就是歷事煉心，我現(xiàn)在比以前快樂多了，過去有事兒就很痛苦，很難過，現(xiàn)在有事兒就沉一沉，5分鐘就過了，慢慢消化，人不都是這樣成長，要不真過不去。

　　聲明：該文觀點(diǎn)僅代表作者本人，搜狐號系信息發(fā)布平臺，搜狐僅提供信息存儲空間服務(wù)。